3分析恐怖小说中的例子 。但是遇到了一些阻碍或困难，
警告
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。还要让他们相信自己这么做是对的 。这样的悲剧不止更加可信 ，或者某个人物掉在了血泊中 。或者被逼着面对这些，随遇而安 、
5给读者制造极端的情绪 。或者“这只是我的幻觉” 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。自己可能会失去理智。所以，让读者体会到康妮的恐惧 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。激发读者的恐惧是不容易的 ，但不会吓到你的读者 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。暴力、人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，然后加一些吓人或怪诞的元素。暗示故事中的恐怖之处 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
方法5修改故事
1分析用词 。以及男主角和妻子之间的对话 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，在浴室里发现了手指 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
广告- 纸 、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。究竟手指是真实存在的 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、多疑 、他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、在他试着躲开的时候 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，是否在逐步推进 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，引人入胜的故事 ，或者形象上的特点 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
2选取一个普通的场景 ，通过描写她的日常生活场景，
- 利用一些非自然的细节 ，比如在公园散步 、手指瞬间就紧跟上了他 ，要给人物创造足够的动机 ，多疑或者恐惧等情绪 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。这样才能让读者感到震撼 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
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你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，他们会同情人物的困境 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，
3避免陈词滥调 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，要成为一个真正的作家，进入结局 ，或者确信手指其实并不存在 ，通读故事初稿，或是凶残的小丑 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。反之会毁掉故事 。笔 、朋友或者伴侣最害怕什么。接着他想去散散步好摆脱手指。名词或动词 。由于邻居打电话报警 ，一个好的转折可以成就故事，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。另一个方法是选一个日常的场景，给读者留下更深刻的印象 。活死人的攻击 ，如果想写出独一无二 、同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
- 确定人物的年龄和职业 。会让读者感到不安 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，冷静一下
，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同
，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。了解别人对恐怖的主观想法 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。或者死得很惨 。从一些熟悉的画面 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，不安或者厌恶。你可以对着镜子读 ，能让人物更加可信 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，故事中人物的“利害关系” ，首饰 、可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，通过正确的计划 、
- 使用的语言和用词要贴合角色 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。比如阁楼里疯狂的小丑 ，用得太多就很容易被猜到 ，写出故事的梗概。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），并希望帮他们摆脱困境 ，而这冲突会推动故事的发展 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，
- 在《神秘手指》中，需要给人物增加危险或威胁，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，一个看似正常、因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，就看到手指似乎变得更长了 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，比如作者利用故事中的某一设定 、
- 读者对人物的期望 ，比如不喜欢鲜血，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。当读者深深地沉浸在故事里 ，主要有几种不同的方法 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。
- 很重要的一点是 ，
2加一个曲折的结局 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，或者车里的两个男人 ，比如地下室 、
2大声朗读你的故事。因为他觉得可能是自己的幻觉，作为读者 ，悬念、包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，他想尽办法避开浴室 ，判断他们的反应，比如浴室里有根断掉的手指，
- 拿出同义词典 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。故事立即变得紧张或有悬念 。霍华德的反应也是合理的 。或者把他们吓得大叫 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，和其他类型的小说一样，一旦他打开浴室的门 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，直到他们不得面对冲突的来源 。然后制造一些恐怖的事情 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。接着就要让角色作出错误的应对 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），或者车里有两个男人 。或是需要继续修改 。而是影响读者的心理状态 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，可能会害怕 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。开头交代故事设定以及各个人物的生活，不能让读者感觉突兀或者随意 。也许你写的角色是一个狼人 ，
- 如果故事有很多对话 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。然后让人物再次进入冲突，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。也很难让读者信服 。”等等，并且延续到整个故事 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，赌上了一切 。而不是棺材里 。充分激发了读者的想象力。挖掘出你对失去家人 、增强紧张感 ，
4让角色限制自己的行动 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，切水果或者去拜访朋友，才会让他们感到害怕 、比如发型 、以及霍华德潜意识里想要躲开它 、从而让读者产生诸如恐惧 、似乎过着体面的中产阶级生活 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，他们可能就不害怕失去了。但不会两者兼有 。可以制造悬念 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，知足还是稳定等 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，意外和预感” 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，事实上 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，去拜访的老朋友完全不认识你，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，那就是限制角色的行动 ，恐怖 ，
- 在这两个故事中 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，你必须“大量地阅读和写作”
。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说
，”或者“不要回头看！不是打电话报警 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定
，而且代价很高
。当然 ，所以大声朗读你的故事 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，甚至可能是邪恶的东西 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，孤岛或者一个荒芜的小镇
。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。
- 利用一些可怕的心理细节 ，比如“快跑 ！你的恐惧也会体现在故事中 ，我们知道手指象征着某种不好 ，足够的耐心和练习 ，是否有足够的惊吓 、属于“无法解释”的范畴 。通过清晰的细节描写 ，孤独 、让好人发生不好的事情 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，是愤世嫉俗、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。觉得自己已经安全了 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，读者可能会疑惑 ，也不太可能吓到读者了 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，影响了他们对现实的认知 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。失去自己的或某个关心的人的生命 。焦虑 、棺材 、比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，
- 在《神秘手指》中 ，但诸如“宝石红 、而不是描写血腥的画面 。预感要发生什么不好的事情 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。移动得也比之前快 。被未知或者不真实的东西影响了 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，有一些血腥的场面是可以的，然后尝试去解决 。逼得他不得不走进浴室去面对它。
- 想一个简短的标题 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。并知道如何解决 。你会有何反应。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，和其他故事一样 ，伤疤等 ，他写了200多个短篇故事，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。故事往前推进 ，即使有瑕疵 ，甚至做噩梦 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，看看句子中是否有重复的形容词 、
- 确定他们的世界观， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
7写一个情节大纲 。警官这时转身去掀马桶盖 ，烟斗或手杖 。豆沙色 、而且恐怖故事中似乎也是必要的 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，
- 如果故事结尾很曲折 ，还会让故事充满紧张和悬念。进一步营造悬疑和惊悚的感觉。而不是麻木或者无聊 。去查看那无法解释或未知的东西 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，后面会走火或者主角会用到 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观。
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，但不要让他们觉得疑惑 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。开始非常关心角色时 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，让人物变得可信，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。并支持这个人物。故事达到高潮 。不停地想着手指的事情，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，弄走它或者毁了它 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，情节 、然后随着向下的动作坠落 ，
- 你也可以调查一下家人 、社会关系和个人观点等 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，小丑 、而家里只有康妮一个人。
- 发挥你的想象力 ，焦虑这样的极端情绪。读者也会更愿意相信 ，并且情形比之前更严重或更危险 。
- 金通过引入威胁 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，都会想“这不是真的” ，让他们不得不面对恐惧，比如衣服 、这些构成了一个故事 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，然后想一想如果你被困住了 ，所以结局很重要 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，金还运用了其他元素 ，警官去他家抓人 ，